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电视频道整体包装策划

作为电视频道的经营决策者和包装设计师（Designer），对频道进行一系列定位只是完成了目标观众的战略划分和市场取舍，但如何真正锁定目标观众确实是一项长期而复杂的工作，这涉及到电视频道全方位的品牌塑造、品牌维护、品牌推广，包括栏目策划、频道包装、整合传播等。下面对电视频道的整体包装进行重点阐述。

第一部分  电视频道整体包装概述

一、频道整体包装的概念

按国际广播设计师联合会、电视宣传与营销联合会关于电视频道包装的定义，电视频道整体包装（Total package）指关于电视频道的全面包装设计（overall Package design），包括在播包装（On-air）和离播包装（Off air）两方面内容。

电视频道在播包装，是指非节目、非广告的那部分电视播出片的设计与应用，是一种利用电视自有媒体进行的最为直接的营销行为，也是电视频道使用最多的营销手段。为什么电视频道在播包装能成为电视媒体的主要营销手段？因为电视媒体本身就是经营形象的，输入、加工、输出的产品都是形象。

在播包装包括频道ID（Identification）、宣传片、播出菜单、字幕系统、主持人、演播室（虚拟演播室）等的统一设计。

电视频道离播包装，是指非电视媒体的报纸、杂志、电台、互联网网站、户外广告、直邮广告、促销礼品、办公用品等。它对于吸引、刺激电视频道潜在观众的收视行为起着重要的诱导作用。

二、频道包装的功能

1、树立良好的品牌形象
纵观现在在观众心目中留下美好印象的电视频道，无一不是具有良好品牌形象的频道，作为以塑造频道品牌为第一要务的频道包装设计，其精准的品牌策划和精彩的创意表现将使电视频道在观众中树立亲切而清晰的人格化形象。

2、便于观众收视
频道包装的“广告职能”无疑能够诱发观众的收视欲望，而科学合理的频道编排包装还能在不知不觉中留住观众，从而提高频道收视率，使频道在收视大战中占得先机。

3、刺激广告商的购买欲望
电视频道收视率的提高，又将正面刺激广告商的广告时段购买欲望，达到频道包装——收视率提升——广告收入提高的良性循环。

 

第二部分  电视频道包装的诉求策略

一、频道包装的诉求对象策略

按照市场营销理论，在目标市场定位思想的指引下，我们已经把电视观众进行有效切割，切割后的部分观众群才是我们的服务对象，即目标观众。所以电视媒体虽然属于大众媒体，但随着电视频道专业化浪潮的掀起，电视频道实际上已进入了“小众化”或者说“分众化”经营时代。
因此，作为电视频道的经营者和包装设计师，我们一定要懂得，包装的诉求对象不是所有观众，而是我们选择的那部分“小众”，理解了这一点，我们就可有的放矢，切中观众“要害”，从而更好的为目标观众服务。

另外，在制定频道的诉求对象策略时，我们还要充分考虑观众中忠实观众、游离观众和非观众各自的收视需求。只有这样，我们才能真正算得上一个优秀的包装设计师。

二、频道包装的诉求重点策略

1、包装的诉求重点策略符合信息传播需要
在包装设计过程中，作为时间艺术的包装片肩负着“时间短，任务重”的宣传任务。在惜时如金的情况下，我们不可能向观众传递包罗万象的收视信息，什么都说了等于什么都没说。实际上在如今的信息疯狂时代，即使信息量再大，到了观众那里也有可能成为“信息垃圾”，达不到宣传的效果。因此，我们应牢记：绝不能指望一部宣传片能传达我们想传达的所有信息。否则，就会造成信息阻塞，导致传播“梗死”。
重点，只有重点，才是观众真正需要并能迅速接受的诉求。

2、制约包装诉求重点的因素
（1）包装的诉求目标
目标是想要达到的境地或标准。诉求目标就是包装设计想要达到的诉求境地或要求。包装的诉求目标是决定和制约电视频道包装诉求重点的首要因素，指引着包装应遵循的诉求方向。
（2）频道定位
频道定位是制约包装诉求重点的决定性因素，它决定着频道的最终发展方向。任何偏离频道定位的诉求重点都是非常危险的。我们在做包装设计时，应该以频道定位为诉求中心，切忌偏离定位轨道。
（3）诉求对象的需求
在饭店，客人们爱吃什么，厨师就做什么。同样，作为电视频道，目标观众爱听什么看什么，我们就应说什么演什么。所以，在探询包装诉求重点时，我们还要认真体察观众心态、遵循观众习惯、考察观众行为，做到知己知彼，百战不殆。

三、频道包装的诉求方法策略

1、包装的理性诉求策略
理性诉求策略指的是包装诉求着眼于观众的逻辑思维和理智动机。通过真实、准确、公正地传达频道、栏目的客观信息，使观众经过概念、判断、推理等思维过程，理智地作出决定。理性诉求策略主要用于时政、新闻、资讯、法制类频道及其栏目，通过理性诉求，可以提升频道的公信力、影响力，可以树立栏目的公正感、权威感，从而获得观众的尊重感、依赖感。

2、包装的感性诉求策略
感性诉求策略指的是包装诉求着眼于观众的感性思维和情感动机。通过表现与频道、栏目相关的情绪与情感因素来传达频道或栏目的包装信息，以此对观众的情绪和情感造成渲染和冲击，使他们产生收视欲望和收视行为。感性诉求策略主要用于感性较强的频道或栏目，如综艺频道、电视剧频道、体育频道及其栏目。

3、情理结合诉求策略
理性诉求策略和感性诉求策略是两种电视包装普遍使用的诉求策略，两种策略既有各自的优势，也有各自的缺点和不足。理性诉求策略对完整、准确地传达包装信息非常有利，但由于它注重事实的传达和道理的阐述，往往会使包装片显得生硬、枯燥、乏味。感性诉求策略注重情感和情绪的宣泄与升华，容易引起观众的收视兴趣，但是过于注重情感和情绪的描述，有时会影响包装宣传信息的传达。因此，在包装设计中，如果把感性诉求策略和理性诉求策略融二为一，即采取情理结合的诉求策略，既晓之以理，又动之以情；既注重理性诉求的信息传达，又注重感性诉求的情感传递，这样将会达到更好的包装宣传效果。

第三部分  电视频道包装的创意表现

一、电视频道包装片的特性

1、功能性
电视频道包装片作为电视播出物，具有很强的功能性，这在一定程度上取决于包装片的“功利性”——“拉拢”观众，提高收视率。

2、原创性
电视频道包装片作为电视作品，同其它艺术作品一样，要讲究原创性。包装片没有原创就等同于没有生命。包装片的原创性源自包装设计师对生活的感知和顿悟。

3、艺术性
电视频道包装片同样具有艺术性。艺术性是文学艺术作品通过形象反应生活、表达思想感情所达到的准确、鲜明、生动的程度以及形式、结构、表现技巧的完美的程度。从这个意义上说，艺术性对于包装片无论从形象到结构来说都有很高的要求。

4、技术性
电视频道包装片把电视制作技术发挥到了极致，甚至可以说电视包装的技术制作水平就代表了电视的技术制作水平，其软硬件水准的日益提高，使电视包装的很多高难度创意变得简单和容易。技术的不断进步同时使得很多包装设计师成了制作技术的追星族。

二、创意表现的实施原则

1、计划性原则
计划是人们工作或行动之前预先拟定的具体内容和步骤。可一些电视频道经营者对频道包装设计缺乏规划，往往只凭心血来潮和一时冲动做事；或者为追赶潮流，“你包我也包”，没有把频道包装作为频道品牌营销的重要手段，包装的随意性、盲目性很强。
电视包装创意表现的计划性就是要克服这种实施的随意性、盲目性，在整体计划的指引下保障电视频道包装的实施与完成。

2、简洁性原则
电视是一种时间艺术，对电视经营者来说，时间就是金钱，要在有限的时间内传播清楚的信息，靠的就是简洁二字。为达到创意表现的简洁性，通常我们采用市场营销和广告策划当中的USP策略，为观众传播电视频道或电视栏目“独特的销售主张”。实践证明，这样做往往事半功倍，影响力更强。

3、导向性原则
前面讲述了有关电视频道定位的概念和应用。定位是一个电视频道的灵魂和本质的东西，这就要求我们，在电视包装的表现实施过程中，要不折不扣地以电视频道的定位为宣传导向，任何偏离频道定位的包装设计都将损害频道的品牌形象，导致我们的包装努力付之东流。

4、系统性原则
电视频道的包装内容庞杂，有在播包装、离播包装两大系统，两大系统中又分为很多类别。如在播包装包括频道ID、频道宣传片、栏目宣传片、频道导视系统、字幕系统等；离播包装包括非电视媒体的报纸、杂志、电台、网站、办公用品、促销礼品、户外广告等。

对于频道包装来讲，如果把在播包装和离播包装中的表现元素综合在一起集中发布，我们就应该遵守系统性原则，将各种表现元素有机地结合在一起。只有“用同一个声音说话”，“用同一个形象推广”，才能充分发挥频道包装的作用，才能起到吸引观众、提高收视的目的。

5、持续性原则
电视频道品牌包装是电视频道品牌塑造、维护、推广的重要手段，而品牌塑造对于一个频道来说是一项长期而复杂的系统工程，所以在进行包装设计时，我们必须坚守持续性原则，坚持就是胜利，重复就是力量，要知道“五分钟热血”是成就不了品牌的。

 

三、包装主题及口号创作

1、包装主题
包装主题就是包装片要表达的中心思想。无论是频道ID、还是频道宣传片、栏目宣传片等都要受到包装主题的统领。

2、包装口号创作
包装口号是包装主题的艺术化提炼和文字性概括。包装口号具有很强的文学性、艺术性，语言凝练、简洁。好的包装口号对观众具有吸引力、煽动力、号召力，令人过目不忘。
包装口号创作要求创作者具有下列能力：

（1）市场洞察力
电视频道是市场经济的主体，电视频道包装已属于纯粹的市场行为。这就要求我们，在做包装时，一定要以定位为准则，以市场为导向，以频道或栏目为中心，具备应有的市场洞察力，洞悉观众心理，顺应市场走向。只有打好市场基本功，才能成为一个合格的包装设计师。

（2）文字功底
口号创作要求语言精炼、概括，本身就属于文学艺术创作，所以，文字功底必不可少。平时，要加强文学修养，要多学习文学修辞知识，多读诗歌散文，达到厚积薄发，语言惊人。

（3）创意能力
创意是艺术创作的灵魂，口号是包装作品的灵魂。口号创作者只有具备了创意能力和创新思维，才能在创作中不至于人云亦云，随波逐流，才能突破原有、突破自己，才可能创作出惊世骇俗的包装口号。

四、电视频道包装创意

1、包装创意的概念
包装创意是包装设计过程中关键的环节。创意在字面上可理解为有创造性的想法与构思。包装创意就是创意在电视频道包装工作中的具体应用。
包装创意的主要内容包括：包装作品中的形象和包装作品的风格。
包装创意的作用有：为包装片的设计制作提供形象依据；为包装片的设计制作提供风格依据；实现包装表现对创新的追求。

2、包装创意策略
策略是达成目标的计划和指引。
包装创意策略是针对具体的包装设计做出的创意策略指引。主要内容是阐述包装为目标观众提供的收视利益和利益支撑点，以及包装应表现出来的态度、氛围和调性。

3、创意简报
创意简报是包装创意策略的具体化和细分化，创意简报是对创意人员在策略方向上的说明。
创意简报的内容：
（1）这个包装能做到什么？
（2）包装的诉求对象是谁？
（3）电视频道（电视栏目）品牌描述？
（4）观众利益点？
（5）利益支撑点？
（6）包装的氛围及调性？
（7）还有哪些思考点？
（8）制作执行的注意事项？

4、电视包装创意文案脚本
电视包装创意文案脚本是创意的书面表现方式，是对包装创意、创作意图的文字性描述。文案的创作应遵循包装的创意策略，体现出创作的灵感和技巧。

下面是常用的文案脚本格式。
电视包装文案脚本
镜  号        景  别        时  长        画面描述        旁  白        音乐        动效
1                                                
2                                                
3                                                
4                                                

5、创意表现实施
经过上述的包装策划、创意、文案脚本等包装前期阶段，就到了包装创意的表现实施阶段，具体可分为拍摄阶段和制作阶段。关于电视拍摄技术和后期制作的内容请参考相关书籍。

第四部分  电视频道的包装系统

电视频道包装系统包括在播包装和离播包装。不论是在播包装还是离播包装，包装作品、包装内容的传播都离不开媒介渠道，如果没有媒介渠道的支持，包装就会陷入信息阻塞的死胡同。按照市场营销的最新理论，内容加渠道才能为王，所以这一部分我们着重讨论电视频道包装系统的构成及其具体内容，并对包装的媒介策略进行论述。

一、电视频道包装媒体的主要类型

包装媒体指包装信息传播的物质载体，凡是能够负载包装信息、在包装信息传播中起到中介作用的物质，都被称作包装媒体。

1、媒体种类的划分
（1）按照电视观众的数量和市场覆盖面，媒体可以分为大众媒体、分众媒体、小众媒体。
（2）按照作用方向，媒体可以分为单向媒体和互动媒体。
（3）按照电视观众的接受方式，媒体可以分为视觉媒体、听觉媒体和视听综合媒体。
（4）按照包装在媒体中展露的时间，媒体可以分为长期媒体和短期媒体。

2、主要媒体介绍
通常，我们使用电视媒体作为电视频道包装宣传的最主要媒体（在播包装），但要使频道信息得到足够的到达和暴露，吸引更多的潜在观众，还必须借助非电视媒体（离播包装）。这些媒体包括：广播电台、杂志、报纸、互联网、户外、促销礼品（雨伞、纪念手表、挂历、台历、手提袋、画册、DVD光盘、水杯等）、办公用品（名片、信封、稿纸、钢笔、工作证、采访车、转播车、摄像机、采访话筒、员工制服、胸牌等）等。下面简单介绍一下电视频道包装常用的媒体。

（1）电视媒体
电视是视、听高度结合的媒体，是传播信息最有效的工具之一。电视以其丰富多彩的表现形式进入人们的生活，它可以通过视觉形象和听觉形象的结合，在短时间内传播大量的视听信息。可以说，任何宣传媒体都不能像电视那样具有如此丰富的表现力和强大的影响力。在我国，电视媒体正越来越大地发挥着影响和作用。

电视媒体的优点：
A、从信息角度看，各种信息通过电视可以转换为直观的、具体的可感图像、声音和文字，并形成丰富多样的节目形态，具有鲜明的愉悦性和艺术的美感性。
B、从传播的内容和形式上看，电视媒体所传播的内容非常广泛，形式上喜闻乐见，具有形象感、现场感、过程感。
C、从传播时空上看，电视传播不受时空制约，信息传递迅速，覆盖面广，收视率高。
D、从传播功能上看，电视媒体具有形声兼备的功能。
E、从观众心理上看，电视媒体具有娱乐性且表现力丰富，颜色鲜艳逼真。
F、从传播效果上看，电视媒体诉诸于人的听觉和视觉，因此在各种媒体中，电视传播给人留下的印象最深刻，并容易记忆，注意率高。

电视媒体的缺点：
A、信息保存性差，消失速度快。
B、电视节目的制作复杂、成本费用高。
C、观众对信息的选择性较差。

 

（2）广播媒体

广播媒体是用无线电波向外传播信息的媒体机构，它利用受众的听觉来完成信息传递。

广播媒体的优点：
A、广播电台是传播速度最迅速及时、传播范围最广泛的媒体。
B、广播是最能发挥听觉效果的媒体。
C、广播是最具灵活性的媒体。
D、广播制作费用低廉。

广播媒体的缺点：
A、电波消失快。
B、有形无声，印象肤浅。
C、广播信息无法存查。

（3）杂志媒体
杂志属于印刷媒体范围，是通常所说的四大媒体之一。

杂志媒体的优点：
A、杂志的阅读和保存期较为长久。
B、杂志的发行面广，发行量较大。
C、杂志印刷精美，图文并茂。
D、杂志具有稳定的读者群。

杂志媒体的缺点：
A、杂志的时效性差、周期长、传递缓慢、灵活性较差。
B、杂志制作复杂，费用较高。

（4）报纸媒体
报纸媒体是以社会、政治、经济、文化、娱乐等新闻为主要内容的散页的定期出版物。

报纸媒体的优点：
A、覆盖面广，发行量大，读者广泛而稳定。
B、信息传递迅速。
C、选择性强，读者阅读时比较主动。
D、表现方式灵活多样。
E、存留时间长，便于查找。
F、广告费用较低。

报纸媒体的缺点：
A、有效时间短。
B、广告注目率低。

（5）互联网媒体
互联网作为新型的网络媒体，其发展势头已超过其它传统媒体，并已影响、渗透到人类生存的每一个角落。相信在不远的将来，互联网将成为世界第一媒体。

互联网媒体的优点：
A、传播范围广泛，传播迅速。
B、跨越时间、地域和文化的限制。
C、形式多种多样。
D、广告费用低廉。

互联网媒体的缺点：
A、信息真假难辨，良莠不齐。
B、受众不明确，层次不清，容易造成资源浪费。

二、电视频道在播包装

在播包装，是指非节目、非广告的那部分电视播出片的设计与应用。按照上述媒体介绍，电视频道在播包装就是在自身频道上展示的包装作品。电视频道包装作品在内容和层次上可以分为两大类：频道层次的包装和栏目层次的包装。

在操作上，各个栏目层次的包装应服从频道的整体包装风格，既保持频道的共性，又显现栏目的个性。保持各层次包装的内容统一、风格协调、形象和谐是我们进行包装设计的基本原则。

1、频道层次的包装

（1）电视频道ID
A、电视频道ID的概念
ID，是英语单词“Identification”的缩写，意为“身份鉴定、识别符”。
电视频道ID，意为电视频道的身份证明，它是建立电视频道品牌识别的常用包装作品。

B、频道ID的作用
在频道层次的包装作品中，电视频道ID是时长最短、暴露频次最多的频道包装品，高频次的“曝光”可使频道在短期内建立起有效的品牌识别。
因为电视频道ID的时长很短，其中的元素相对较少，有时甚至只是频道logo的演绎，所以频道ID对品牌形象的塑造功能较弱。

（2）频道开始曲
A、频道开始曲的概念
频道开始曲相当于频道片头，它是在频道每天开播时首播的频道包装作品。

B、频道开始曲的作用
a．昭示作用
频道开始曲就像早晨的金鸡报晓，预示着新一天的来临，同时频道开始曲作为每天频道的第一次亮相，给观众以生机勃勃、奋发向上之感。
b．理念传播
频道开始曲就像一首交响乐的序曲，交响乐序曲是把整首交响乐的精华提前展示给大家。对于频道来说，频道开始曲也起着类似的作用，它把频道理念、频道价值、频道定位通过镜头表现出来，使观众对频道产生亲近感、归属感、自豪感。

（3）电视频道形象宣传片
A、频道形象宣传片的概念
频道形象宣传片是指以电视频道为推广单元，以宣传频道形象、理念、主张、定位为目的的电视推介片。

B、频道形象宣传片的作用
a.建立电视频道品牌形象
电视频道，作为电视节目的播出平台具有双重性：面对观众，它播放电视节目；面对广告商，它出售广告时段。
通过频道形象展示，观众可以在自己的脑海中建立对该频道独特的印象，并决定是否把该频道作为自己消费电视节目的理想平台；广告商也可以从中解读该频道的观众构成、收视习惯和收视行为，从而为自己的广告投放做出正确的决策。

b.塑造电视频道品牌个性
频道形象宣传片可以同时向观众和广告商展示自己个性化的东西。品牌的个性越单纯就越能深入人心。观众通过频道形象宣传片了解频道个性，从而锁定该频道并建立收视信心；广告商通过把频道个性与自身的产品相互对接，为产品找到理想的个性化展示空间。

（4）频道角标
A、频道角标的概念
频道角标是指显示在电视屏幕角落的频道标识，以随时提醒电视观众收看的是什么频道。
频道标识是为便于观众识别而设计和使用的频道独有的图形标记。
频道标识是电视频道最基本的品牌信息，独特、简洁且富有内涵是设计频道标识的根本要求。

B、频道角标的作用
频道角标的主要作用是提示电视观众收看的是什么频道，也就是说建立简洁有效的品牌识别，打造电视频道的品牌知名度是它的主要功能。

2、栏目层次的包装

（1）栏目形象宣传片
A、栏目形象宣传片的概念
栏目形象宣传片是指以电视栏目为推广单元，以宣传电视栏目的定位、收视利益点及利益支撑点为目的的电视栏目推介片。

B、栏目形象宣传片的作用
栏目形象宣传片注重栏目的形象塑造和品牌打造，重点是提升栏目的美誉度。它一般不对具体的栏目内容进行宣传，只对栏目做总体介绍，以培养观众对该栏目的品牌联想和收视惯性，沟通栏目和观众之间的感情。

（2）栏目收视宣传片
A、栏目收视宣传片的概念
栏目收视宣传片是以发布栏目具体收视信息为直接目的的宣传推介片。栏目收视宣传片的内容包括某期栏目的具体播出时间、精彩内容、直接看点等。

B、栏目收视宣传片的作用
如果说栏目形象宣传片的作用是创造栏目吸引，提升栏目美誉度、联想度，那么，栏目收视宣传片的主要作用就是栏目促销，通过满足观众的收视利益来满足电视频道的商业利益。在创作中，悬念策略、悬疑手法是栏目收视宣传片的常用技巧，通过将栏目看点悬念化，增强观众的收视兴趣。

（3）栏目片头

A、栏目片头的概念
栏目片头通过对栏目内容的演绎，将栏目概念化的元素（如定位、风格）进行提炼加工，集中展示在栏目的开头。

B、栏目片头的作用
在栏目中，栏目片头主要起收视引导作用，告知电视观众本栏目已经开始，欢迎收看。
有时，在某些电视栏目中，整个栏目还会分成几个小段落，每个段落一个小主题。为适应这种需要，还会创作一些小片头，这些小片头称为片花。
在片头、片花的创作中，应注意它们的风格统一、形象统一，并在统一中彰显个性、突出卖点。

（4）栏目片尾

A、栏目片尾的概念
栏目片尾就是在栏目的最后以字幕形式出现的栏目职员表及版权信息。

B、栏目片尾的作用
通常，栏目片尾主要是向观众展示栏目的演职人员表。随着电视频道间的竞争日趋激烈，很多电视频道利用栏目片尾大做文章，使得栏目片尾对挽留电视观众起着越来越明显的作用。

通常的做法是：
针对栏目片尾对观众产生的收视影响和心理暗示，尽量缩短片尾字幕长度并提供附加收视信息。
a．简化片尾字幕信息，将原来冗长的内容充分简化。如凤凰卫视在播出片尾时，只播出几个重要的职员信息，通常只用一版字幕就已足够。
b．加快字幕播放速度。
c．在本栏目进行中提前播出片尾字幕，尽量消除栏目片尾对观众的影响。
d．播出片尾字幕的同时，口播下期栏目内容或接下来的节目内容。

（5）栏目角标

A、栏目角标的概念
栏目角标是指显示在电视屏幕角落的栏目标识，以随时提醒电视观众收看的是什么栏目。
栏目标识是电视栏目最基本的品牌信息。在设计栏目角标时，应注意栏目角标的风格要符合栏目的风格，要以栏目的品牌定位为中心，既要突出栏目的品牌个性，又要维护频道品牌的共性。

B、栏目角标的作用
a.建立栏目识别，这是栏目角标最直接的作用。
b.电视频道新的广告资源，在栏目角标处播出广告信息。
c.其它作用：如湖南卫视在栏目角标处播出节目预告，很有特色。

（6）字幕系统

A、字幕的概念
字幕是电视屏幕用文字来传递信息的电视播出物。电视频道的字幕主要分为固定字幕和滚动字幕。字幕在使用上最为丰富多彩，设计最为灵活。

B、字幕的作用
a.提示作用
使用字幕可以很方便地向观众发布收视信息，如主持人姓名、嘉宾姓名、职务及新闻的标题、时间、地点等等，总之，字幕是电视频道中使用最多的包装品，只要是电视播出需要字幕的地方，字幕就会随时出现。
b.补充作用
通过字幕还可以起到丰富栏目内容的作用。如现在很多电视频道的新闻节目为扩大新闻内容的容量，在播出电视画面的同时，还通过插播滚动字幕的方式播出文字新闻，从而使观众获得更多的新闻信息。
c.替代作用
因电视频道节目资源和人力、财力资源的限制，有时我们不能及时得到电视画面，这时我们可以利用字幕的形式很方便地编播节目内容，及时把信息传递给观众。
d.连接作用
这种形式常用于节目内插播广告的情形。由于观众的广告收视抵触心理，观众一看到电视广告就想换频道，这时如果在广告的下方插播正在播出的电视节目的相关信息，可以起到留住观众，进而达到传递广告信息的作用，可谓一举两得。

（7）节目预播菜单

A、节目预播菜单的概念
节目预播菜单就是电视频道以菜单的方式向观众预告本频道下面即将播出的电视内容。

B、节目预播菜单的作用
节目预播菜单的作用就是直接提醒观众本频道下面准备播出的内容，从而引起观众的收视兴趣，使观众产生收视预期，进而提高收视份额。

通常，在设计节目预播菜单时，预告的节目数量为1—3个，再多则容易扰乱观众视线，削弱节目预播菜单应起的提示作用。

（8）广告导视标版

A、广告导视标版的概念
广告导视标版是专门为广告商设计的广告促销标版，一般包含企业名称（品牌名称）和“赞助播出”、“特约播映”、“冠名播出”以及“××企业提示您精彩节目即将播出”、“精彩稍后继续”等字样。

B、导播提示标版的作用
a.淡化并消除观众对电视广告的抵触心理
这类温馨提示具有较强的公关作用，它可以突破电视观众的广告收视障碍，强化广告传播效果。
b.锁定作用
用以提示电视观众下面的节目马上开始，可将观众锁定在该频道。

（9）主持人包装

A、主持人包装的概念
电视栏目主持人作为电视栏目的形象代言人，对电视栏目和电视频道的品牌打造起着越来越重要的作用。主持人包装就是通过对栏目主持人在外貌、举止、谈吐、气质、服装的个性化打造，使之符合栏目的定位和风格，从而达到提升栏目品牌价值的目的。

B、主持人包装的作用
主持人包装通过对主持人的外在形象设计、内在素质培养和主持人形象宣传，将栏目主持人“明星化、偶像化”，使栏目主持人的形象根植于观众的内心，让观众对电视栏目甚至电视频道产生品牌联想，从而建立观众对电视频道的品牌忠诚和品牌依赖。

（10）演播室（虚拟演播室）包装

A、演播室包装的概念
通常，有很多栏目都是在演播室中完成的，因此，演播室的包装设计也自然成了在播包装的一部分，在演播室包装过程中，科学合理地融入电视频道和电视栏目的品牌元素是我们进行演播室包装要解决的中心问题。

演播室包装的元素一般包括演播室的形状、结构、大小、材质、光线、色彩、道具、演职员位置、电视频道或电视栏目的品牌标识、摄像机机位等。

同样，目前流行的演播室新技术——虚拟演播室的设计也属于演播室包装范畴，在进行虚拟演播室包装设计时也要遵循演播室包装的理念。相对于传统演播室，虚拟演播室融入了高科技元素，在包装设计上更具灵活性、可控性、时尚性。

B、演播室（虚拟演播室）包装的作用
演播室（虚拟演播室）包装的作用就是将演播室的各种视觉元素同电视频道或电视栏目的品牌元素有机融合，以达到渲染栏目气氛、建立品牌识别、树立品牌形象的目的。同时，从演播室（虚拟演播室）包装设计角度演绎电视频道和电视栏目的品牌个性，使之成为与电视频道和电视栏目不可分割的视觉资产。

（11）电视频道公益广告
A、电视频道公益广告的概念
所谓公益广告是指不以营利为目的而为社会提供服务的广告。这里所说的公益广告专指电视频道本身制作并发布的公益广告。
之所以我们把此类公益广告作为电视频道在播包装的一部分，主要是因为电视频道的社会公益性和与生俱来的传播功能，再从电视频道在播包装的定义和作用来看，电视频道公益广告可以说是更深层次的在播包装。

B、电视频道公益广告的作用
电视频道公益广告以其观众群体大、覆盖范围广、到达率高的独特优势，能在很广的范围内和更深的层次上塑造电视频道良好的公益形象。电视频道公益广告的制作和播出淡化了电视频道的商业利益，使电视观众更易于接受。同时，观众在欣赏公益广告之余也能体会到电视频道的公益心和社会责任感，使观众在不知不觉中对电视频道产生信赖感、依赖感，从而为电视频道创造了一个良好的生存环境。

3、电视包装的听觉形象

电视艺术是视听合一的艺术，在电视节目的播出过程中，它对人的视觉、听觉同时产生作用。因此，谈到电视频道的包装就必须对其听觉形象进行必要的探讨。

下班回到家，我们可能一边做家务一边看电视，或者是听电视。当我们听到央视一套那熟悉的《新闻联播》片头的主题音乐时，不用看电视，就知道《新闻联播》开始了；当我们听到央视少儿频道的频道ID音乐时，不用看电视，就知道孩子们又在看央视少儿频道的节目了。实际上，很多电视观众就是用耳朵来“看”电视的。从这个角度来说，电视频道的听觉形象是可以替代视觉形象的，从而形成单独的频道品牌识别系统。

在电视频道包装设计中，听觉形象通常由音乐、人声和动效声等三种音频元素组成，三种元素的单独使用或组合使用形成了电视包装设计的听觉形象。

目前的电视频道包装设计中，在音频的使用上存在着一定的随意性，表现为包装设计师在音频的创作和选择上，没有考虑包装片音频使用上的统一性、和谐性，总是凭个人感觉来进行取舍。这就造成了两种状况的混乱：单一电视频道包装作品中，视觉形象和听觉形象的混乱；电视频道各包装作品中听觉形象的混乱。

造成上述问题的原因：一是电视频道包装设计师本身对电视音频的重视不够，总是认为电视主要是靠画面说话的，只要把画面做好就行了，至于音频就采取无所谓的态度，随便找一首曲子就应付了事；二是电视包装设计师对音乐知识的匮乏，造成所选择的音乐在音乐主题、风格、旋律、节奏等方面与视觉形象的严重脱节。

如何解决上述问题呢？
A、电视频道包装设计师要树立全局意识、整体意识，做到视频、音频两手一起抓，两手都要硬。
B、电视频道包装设计师要多多学习，掌握必要的音乐知识，提高音乐鉴赏水平。


4、电视频道包装常见问题

打开电视机，搜索各个电视频道，我们不难发现既符合电视频道品牌需要又富有创意的电视包装作品；但同时我们更容易找到一些粗制滥造的作品，总结起来，这些作品主要存在以下问题与不足：

（1）电视包装作品从画面表现到文字表达都缺乏新意，作品雷同，表现形式单调乏味。

（2）包装设计师单纯追求制作技术，但创意平平，只图画面美观、漂亮，缺少内涵。

（3）忘记简洁性（USP）原则，包装作品中表现元素太多，眼花缭乱，目不暇接，令观众头晕目眩，干脆不看，失去了包装作品应有的价值。

（4）脱离包装定位，造成包装错位，文不对题，词不达意。比如一些新闻类、生活类包装片就是一些本地风光素材的叠加。

（5）采用的包装素材雷同，缺乏个性，脱离目标观众，不管放到哪个频道、哪个栏目都能用，成了真正的“万金油”素材，从而使作品缺乏认同感、归属感。

（6）过分追求大气磅礴，超越自身定位，形成“假、大、空”作品。如：很多包装片中都出现过高山、大海、长江、黄河、蓝天、白云等“大气”的元素。其实这些元素并不是不能用，而是要用得贴切、用得合适。

（7）电视频道在播包装作品缺乏和谐性、统一性。单看频道中每个包装片，可能都不错，都很有特色，但从频道的整体来看则非常凌乱，如色彩的搭配、字体和图形元素的构成、风格、运动方式等方面，缺乏统一规范和协调连贯。这样做的后果必然是：形象混乱，不利于电视频道的品牌塑造、维护与推广。

（8）包装设计时，缺乏对目标观众的了解，不是从观众的角度出发来设计包装作品，而是凭设计师个人喜好和想象进行主观创造。这种脱离观众的做法只能使频道离观众越来越远。

（9）电视频道频繁改版，其包装宣传片也随之更改，使频道品牌形象缺乏连续性、连贯性，其结果是频道形象严重受损，频道的视觉资产严重浪费。

以上问题的出现，原因是多方面的。最主要、最直接的原因是电视包装人才的严重匮乏。电视频道包装在我国属于新型电视服务行业，我国高校还没有这方面的专业设置，电视包装设计人员大多是电视机构的制作人员、广告制作人员或美术、计算机等专业的毕业人员，他们普遍缺乏系统综合的市场营销、品牌策划、创意、前期拍摄、后期制作等专业知识，从而造成包装作品问题多多。所以，培养电视包装设计人才已经成为这一行业的当务之急。

三、电视频道离播包装

电视频道离播包装，是指非电视媒体的报纸、杂志、电台、互联网网站、户外广告、直邮广告、促销礼品、办公用品等。

电视频道的离播包装同其它行业的产品推广类似，基本上都是以广告的形式出现，内容包括频道标识（logo）、电视频道形象、栏目形象、广告语等。

离播包装的传播对象包括：电视观众和电视广告商。

常用的离播包装媒体如下：

1、报纸、杂志、电台、户外广告
2、互联网网站
3、直邮广告
4、促销礼品
用于离播包装的常用促销礼品包括：雨伞、纪念手表、挂历、台历、手提袋、画册、DVD光盘、水杯等。
5、办公用品
用于离播包装的常用办公用品包括：名片、信封、稿纸、钢笔、工作证、采访车、转播车、摄像机、采访话筒、员工制服、胸牌等。

    现在是2006年10月20日 3：26分，我刚看完《触不到的恋人》，为什么把时间说的这么清楚呢，因为在电影中，时间好像打了结，我可不想让我的时间也打个结....

    我们已经无数次在电影中看到过这样的桥段：一个男子在人潮汹涌的街头寻觅一个女子，然而当男子在街头的这一角出现时，女子却恰好在街头的那一角消失，转向了另一条街。更有甚者，这两人的距离有时甚至就是背对背，然而愣是毫无知觉地相对走开。这时观众这个挠心啊，恨不得大喊：“喂喂喂，那个谁，还不快回头！”这样的桥段我们一次次观看，明知是编剧的故弄玄虚，却又一次次深陷剧情，因为这样擦肩而过的感觉，最是浪漫。

    其实，空间能产生这种迷失感，时间也同样可以。利用时间的扭曲来制造这种“擦肩而过”的效果似乎是最近一些韩国电影热衷的情节框架。很多生活中平常的物件，在编剧的巧妙构思中，都成了月光宝盒。前几天刚看过一部可以和几十年前的师姐通话的神奇报话机（《情迷报话机》），这次又看到了一个神奇的信箱可以让生活在不同时空的男女通信，《触不到的恋人》，触不到的时空，触不到的浪漫。

   
　　距离，是建构爱情的条件，还是解构爱情的因素？

　　在《西雅图夜未眠》中，爱情的发生在于城市的距离。在《电子情书》里，爱情发生在网络的虚拟距离里；在《情书》中，爱情发生在回忆的距离里。在现实的例子里，城市里的咫尺疏离感，让人们感到不安，爱情逐渐淡去。网上的虚拟空间，让爱情多了距离，但是因为相见，少了神秘的距离，爱情也就丧失了成份比。回忆里的爱情，因为时间的距离，让人充满怅然，爱情成了叹息中的一只珍珠。

　　但是在时间空间交错之下 ，所发生的爱情，会变成怎么样的故事呢？会牵动出怎么样的情绪呢？在这部《触不到的恋人》中或许能找到答案！

　　1997年，韩星贤在圣诞节前搬进了新居，却在信箱中发现了一张署名恩澍，寄自1999年的圣诞卡。表明自己是星贤之前的房客，而她正在等一封重要的信。如果星贤收到，请转寄给她。在1997年的星贤回信给1999年的恩澍，两人以为对方都在开玩笑，怎么可能位在不同年代还能收到对方的信。

　　1997年的星贤与1999年的恩澍在度过新年之后，时间拉到了1998年及2000年，分别在两个时空里的星贤和恩澍开始通信，并且发现了让他们的时空开始交错产生奇妙交集的竟是星贤那栋房子前的信箱。信箱宛若一个时空盒子，让时光交错也让星贤与恩澍产生了情谊。

　　他们之间分享彼此的心情和生活。恩澍还突发奇想的让星贤去寻找她两年前的失物，并且看见两年前的自己。星贤看见现实中的恩澍却也在同时了解了他们在星贤的世界里是无法有交集的悲哀。即使在两年差距的时空里，两人之间已是那么的熟悉彼此。两人在生活上出现了令自己无法面对的沉重哀痛时，彼此的信是对对方心灵慰藉与治疗的良药，不知不觉当中他们在对方的心里是紧密相拥的。两人用彼此的方式参与对方的生活，星贤在游乐场中以恩澍的方式度过一天，恩澍以星贤的方式在小酒馆里喝到星贤留下的红酒。在不同的时空下约会，恩澍感到快乐也有无限的寂寞。无法和心仪的人相见相拥，对她而言是寂寞的……

　　爱情的死亡是肉体的接触，爱成为情欲，情欲是爱的另一个层次的开始；但是在这一部片中，情欲的描绘是完全看不到的，但是爱情还是好看。这样分处在两个时空下的恋人，真的能擦出爱的火花？时间与空间是爱情的助力还是阻力呢？碰触不到的恋人才是完美的吗？在这部电影里有着唯美的画面，动人的音乐，也有一个迷迷朦朦的爱情，一如一开场的湖上清波与晨雾，足让观众忘记现实的一切常规逻辑。

　　听见恋人们心中的想法和问题，爱是自私的占有，还是牺牲奉献？这或许是我们在唯美之后该思考的……
 

     整个电影里有几个平行又交织的结构：

　　1) 爱情。三段爱情——恩澍和男友，星贤和女友，恩澍和星贤。平行叙述，最后者为主线，前二者是铺垫和导火索。

　　2) 生活。98年12月28日没有收到信件但发出信件的恩澍的生活，98年收到来信的恩澍（却是因为前者发信），97年收到信的星贤。后两者是主线，前者是起因，故事的发端。

　　3) 房子。il mare是父亲的作品，儿子起的名；2000年小岛上在建的新房是星贤献给恩澍的，星贤设计，其女友建早。前者是父亲的表述，后者是爱人的表述。前者让人体会到孤独，后者让人感受到亲切。但前者是故事发生发展之地，后者在故事中的作用不明显。

　　4) 地铁。星贤在地铁数次遇到恩澍，但后者并不认识他。几个地铁场景的处理让人很容易有所感悟：我们平时擦肩而过的路人有多少在冥冥之中将与自己发生千丝万缕的联系？

　　5) 因果。故事开始之因是女主人公的一封请求转寄前男友信件的留信，结果是影响了以前的星贤的命运。故事的第二条线索的开始恰是星贤的第一封回信，刚到海边的恩澍的命运开始改变。追溯的话，是对爱情执着的（未来的）一个恩澍改变了自己的命运。星贤的死的原因是未来的恩澍请求帮忙的结果，也是（同一个恩澍发现）星贤没有赴约的原因。而这有导致了恩澍的补救信发出，其结果是以前的一个星贤没有出意外，最终两人相见。（够复杂，能看明白吗？）

　　6) 人。两个星贤，三个恩澍。种种可能发生之后，分别只有其中一个享受了最完美的结局。

　　所有这些线索结构都有一个相同的交点，或者说是整个故事的支点，就是那个诡异的不起眼的信箱。这是整个电影里最重要的道具，但导演把握得非常到位。你不注意看，它很平常——一个老式的漆都久了的信箱，甚至立得有点歪。你如果稍微注意看，它那欧式的样式在韩国的海边就显得有些奇怪了。

　　正如前面所分析的那样，看似平行又交织的叙事手段，不但编织了一个美丽婉约的爱情故事，而且不由得让你感悟人生的百味。一是刚才提到的：此刻擦肩一瞥而过的陌生路人可能是自己未来或者过去命运中的重要人物。二，我们有时会有这样的感觉：眼前的情景似乎似曾相识，却想不起什么时候遇到过，这就让我们有一种怀疑“是不是将来发生的曾经施加了对过去的影响？三，如果改变以前做出的决定，命运将会怎样？这在现实中是没有答案的问题，在电影中用巧妙的方式进行了一种探讨，作出了一种诠释。四，爱情可以跨越时空而存在吗？……不同的人看了该片电影后，自然会有自己的感悟。

   从刚刚落幕的2006中国卫星应用大会获悉，我们期待已久的我国第一颗广播电视直播卫星———鑫诺2号已于9月18日进入西昌卫星发射中心，进行发射前的最后准备。按计划，鑫诺2号卫星将于10月25日左右发射升空，年底投入运营。这是我国自主研制的第一颗通信广播卫星，也是东方红4号卫星平台的首发卫星，从立项、研制到最后发射的整个过程，在见证我国卫星直播产业形成与发展最初历程的同时，也融进了几代人的心血与众多的期待。

期待多多  未知多多
    无论是从最初的建立我国自己的直播卫星系统之动议算起，还是从2000年正式提交我国直播卫星系统方案论证说开，无论是以争取轨位资源的艰辛为论据，还是以轨位实用化迫在眉睫为原由，无论是担心不良文化的侵扰，还是顾忌因节目的多寡和成色引来同行间的竞争，一路走来，磨难无数。
    2006中国卫星应用大会主席杨千里的开幕致辞充满激情：从19世纪80年代初期开始，从经过谈判引进美国卫星起，20多年过去了，我们终于有了自己的直播卫星，而这颗卫星即将发射，这种日子真令人期待。当然，期待中我们仍不免有很多担心甚至疑虑，因为这颗直播卫星的运营还面临许多需要解决的问题，但尽管如此，关键是我们有了这颗星。只要有这颗星在空中，我们就不愁找不到解决问题的方法。
    如果说，无论是广电部门，还是信产部门，无论是业内专家，还是众多的卫星直播产业链上的各环节，都对这颗即将升空的直播卫星寄予了无限的厚望，或许更应该说，众多的未来卫星直播产业的参与者对即将开始的产业运营与准备采用的收益模式充满了期待，甚至有多种担忧。
    目前广电行业内谈论更多的大都是直播星上将来会有什么节目。按照国家广电总局的说法，直播卫星上将传送几十套免费的电视和广播节目，那么节目来自哪儿？是否会与现有的亚洲卫星上的几十套节目并轨运行？如果直播卫星上的节目可以免费接收了，那么地面运营公司、甚至鑫诺卫星的收益该如何谈？卫星直播的运营是否能够维持下去？其产业发展又该如何谈？
    国内相关生产商目前大都处于静默期，大家都在等。尽管由中国航天科技集团与中国卫星通信集团公司联合组成的直播卫星空间段运营公司已经成立，但地面运营公司的建设与有可能采用的运营模式还不明朗。那么，地面运营到底由谁来做？运营模式以及未来将采用的收费模式又是什么样的？如果按照目前非正式的说法，将以DVB-S2为接收机标准生产，指定厂家生产，并可以公开销售，那么，更多的没有拿到生产特许的生产厂家该如何做？
    生产商想知道，这个市场到底能有多大？他们认为，这将决定厂商参与的积极性。
    销售商已经有些坐不住，开始关心能否做销售代理，如何做销售代理的事情。
    信产部也有些让人十分关注的地方。2000年下发的生产许可证至今年8月份已经到期，但信产部并没有向这些有证的厂家颁发新的许可，也没有听说哪家被“拿掉”，如果没有新的许可，厂家是否还可以继续维持原有的生产资格？
    有人担心，一旦直播卫星上天了，节目可以免费接收了，如何来界定和管理接收天线的授权安装与非法安装？大量的终端用户或许会集中在城市里，这种集中在扩大了用户数量与范围的同时，能否被有效地管理？因为管理不当，有可能会影响到卫星直播产业的良性发展。
    更多的业内人士认为，来自政策层面的对生产商、销售商以及运营单位的指导建议，应该必不可少。像这样的关乎产业发展大事的专题讨论会议，至少应该有产业主管出席。据大会主办方介绍，原本希望有关部门的官员能到场讲几句，但也许因为卫星直播的问题太过敏感，牵扯到的关系或许太多，尤其是在目前形势下，相关官员因不便说而未参加会议。
公益与商用
    国家广电总局科技司卫星管理处处长黄其凡是在会议的最后一个议题———关于卫星直播产业发展的讨论开始后赶到会场的。针对会议代表的诸多相关提问，黄其凡指出，卫星直播主要是解决覆盖问题，因为卫星直播的优势恰恰是有线电视的劣势。根据2005年底的统计数字，我国广播电视人口覆盖率达到95%，其中有线电视覆盖人口达1.28亿。有线电视可覆盖的人口数量仅占全国4亿广播电视用户的1/3，其余的60%以上的用户主要是通过地面无线的方式来解决看电视听广播问题的。但由于地面无线方式受频率规划限制，无线发射传输本身又受到技术的限制，在不可能提供更多频道的同时，其广播电视信号强度和质量也存在很大的问题。在这种情况下，卫星直播应该是最好的解决方式，因为卫星直播可以在解决地面无线传输方式缺陷的同时，还可为剩余的5%广播电视覆盖盲区提供由卫星传送的、由小型接收终端接收的广播电视节目。
    黄其凡说，解放近60年了，居然还有7000多万人看不到电视听不到广播，这本身就是个大问题。然而，解决这部分人口的覆盖问题并不容易，需要政府更大力度的投资，其投资额恐怕要比以前大出几倍甚至几十倍，还需要解决技术人员问题以及设备的日常维护与修理问题。但不管怎么说，仅从覆盖角度讲，卫星直播就有相当大的意义。
    卫星直播首先具有了公益性职能。
    至于可以上星的节目，黄其凡指出，直播卫星上的节目肯定是要受到统一管理的，也就是说，上行要集中，至少一个转发器是要集中的。因此从这个角度上说，直播卫星很难提供本地节目。因为在可以上星的47套节目中仅包括各省台的一套卫视节目，其余的当地节目只能通过当地的有线电视网传送。如果从这个角度讲，直播卫星与有线电视应该缺一不可。
    黄其凡说，想要通过直播卫星包揽天下，解决所有问题是不现实的。至于直播卫星到底进不进城，与有线电视究竟是个什么样的关系，还需要我们再探讨。
    关于卫星直播平台的运营，有专家说，卫星直播产业尽管有政府和政策的扶持，但还不完全是政府行为，因为无论是空间段还是地面运营公司，都是具有盈利性质的公司，还得考虑成本和收益问题，而收益的大部分应该来自农村和市郊。从这个意义上讲，卫星直播不可能长时期地完全免费。不过，直播卫星的运营恐怕不能完全按照广电的体系运做，因为如果那样，广电可能需要建立很多的机构和部门，这种建设所需要的成本是相当大的。
    国家广电总局科技司副司长王联在大会演讲中明确提出，直播卫星平台肯定是要向商用平台方向发展的，而且还会通过这个商用平台，向用户提供更有针对性的节目，并显现出很好的社会效益和经济效益。根据鑫诺卫星公司发言人李杰对鑫诺2号卫星的介绍可知，未来三年内，卫星直播系统将有200多套电视节目。如此，我们是否可以这样理解，卫星直播将很快步入收费管理阶段。
踌躇满志的鑫诺
    在大会发布的“会讯快报”上，鑫诺卫星通信有限公司为即将发射升空的鑫诺2号卫星做了这样的广告：鑫诺2号卫星发射进入倒计时，我们期待为您呈现更精彩的服务。从鑫诺的广告词中，我们可以体会得出，踌躇满志的鑫诺已经在为其受世人瞩目的具有划时代意义的卫星筹划下一步了。
    听说目前鑫诺的老总都上“前线”了，在前线驻扎恐怕也不是一天半天的事，怎么也得等到卫星安全上了天，才能踏踏实实地回来。
    不过，按照鑫诺2号卫星的设计原则，按照鑫诺2号的覆盖指标，我们大致可以有这样一个轮廓：鑫诺2号卫星有22个转发器，其中16个转发器将利用华北点波束在北京上行，至少可传送100多套电视节目；全国区域波束最多可使用11个转发器，至少能够支持80多套电视节目；可移动点波束最多可使用6个转发器，至少能够支持40多套电视节目。整个卫星可传输的卫星电视节目达150-200套之多。
    从其设计目标来看，鑫诺2号卫星是目前亚太地区性能最好的卫星之一。卫星覆盖区边缘EIRP均大于48.0dBW，整个中国中西部和东北部地区EIRP均大于49.5dBW，包括北京在内的中国中部大于53dBW，东南沿海地区大于55dBW，最大EIRP可达57dBW，可支持0.45米天线的地球站接收到高质量的卫星广播电视和多媒体、IP图象传输。
    据称，鑫诺2号卫星在进入运营状态后，其1/3的容量将用于公益性广播电视工程，这一点，国家广电总局副局长张海涛在2006BIRTV主题报告中已有体现：直播卫星的首先用途是面向广大农村地区的广播电视村村通工程，通过直播卫星平台向全国发送47套电视节目和47套广播节目，这些节目的接收完全免费。也就是说，这部分用途是不可能为卫星的运营挣到钱的。另外2/3容量，按照鑫诺卫星公司副总裁、总工程师闵长宁的说法，将用于发射娱乐文化类节目。我们认为，这2/3容量是应该重点被关注的，因为这部分容量才是为卫星、为卫星的运营、为有可能参与到卫星直播产业链的各个环节带来收益的部分，其将传送的节目或许就包括目前已经准备好的100多套甚至更多的付费节目。能够与卫星运营扯上关系的诸多厂商将会从这部分收益中获得自己的那部分。
    闵长宁曾在接受本刊专访时说，从全球和亚太地区卫星应用的发展状况看，广播电视业务在卫星业务中占有相当大的比重。因此，鑫诺2号卫星升空后的市场定位首先也是广播电视业务，服务对象是国内客户，其次才是完成我国自己的直播卫星试验任务。
AVS的期待
    有消息说，我国卫星直播系统的传送信道标准有可能选用目前国际上最先进的DVB-S2技术，信源编码标准也有选用具有我国自主知识产权的数字音视频编解码标准——AVS标准的计划。据称，AVS的压缩效率是传统标准的一倍以上，采用AVS将能够使直播卫星上的节目容量提高一倍，还将为发展自主解码芯片和卫星接收机提供重要机遇。
    据北京大学信息科学技术学院教授高文介绍，AVS标准的研制得到了国家相关部门的大力支持，信产部为AVS工作组的成立下了批文，并于2005年12月开始组织基于AVS的IPTV系统试验。据称，AVS标准已经通过了实验室的实验验证，验证其互通性良好，目前已准备进入第二阶段的现网试验。在《2006年度电子信息产业发展基金招标项目》中，AVS项目就占了4项。中国网通也明确表示将会在网通IPTV系统中采用AVS标准，据说，如果获得3G牌照，流媒体也将采用AVS标准；国家发改委于2003年经评估正式批准AVS为重大专题项目；国家标准化管理委员会于2003年度将AVS列入国家标准计划，2006年3月1日，批准AVS视频编准GB/T20090.2正式实施；国家广电总局也对AVS标准进行了相关测试。2005年5月25日，包括TCL、上广电、海信、长虹、海尔在内的有22家会员单位的AVS产业联盟在人民大会堂正式宣告成立。在相关产品方面，目前已有2家芯片厂商生产出了符合AVS标准的芯片。同时，AVS标准也在积极参与手机电视标准视频部分的制订。
    专家预测，在未来10年内，国内对高清/标清AVS解码芯片的需求量将达到4000多万片，而基于AVS标准的节目制作与管理系统、Linux和Window平台基于AVS标准的流媒体播出、点播、回放软件也将被广泛采用。
    高文称，目前AVS标准的核心部分已经完成，AVS的产业化已经启动，AVS在直播卫星上的应用条件已经具备。
    高文还透露，AVS工作组第18次全体会议正与2006中国卫星应用大会同步举行，会上将通报AVS标准的最新进展情况。据悉，国际电信联盟（ITU）对中国的AVS标准进行了2个多月的审查，已于9月12日向中国AVS工作组发来了正式文件，同意AVS成为其a.4和a.5的合作组织。高文说，AVS已经拿到了ITU的认证，正式参与了ITU的IPTV标准的制订。AVS成为国际标准已没有原则性的障碍，估计明年可以通过，目前正在走相应的程序。据称，这意味着我国取得了和其它两种视频标准———MPEG-4和H.264同台竞技的资格。